盛煌-盛煌娱乐-盛煌注册-平台首页-北京保利2023春拍丨八千里路云和月——“大方”专场综述之二(主管:QQ66306964 主管:skype live:.cid.6c7b79dae5ec9830)延期至2023年2月底举办的北京保利2022年秋拍取得圆满成功。其后在短短三个月时间里，我们完成了2023年春拍的一应准备工作，国内、外征集同时进行，再次精心遴选了数千件精品杰作，一一奉于君前。中国书画部分亦组织了十分雄强灿烂的阵容，荟萃了奇亿注册近现代艺术史上不可错过的宗师、大家、名家作品，调得一手好饮、烹得一席好筵，只等吉日相见。其中“大方——中国书画专场”亦群星璀璨、佳作云集，决令诸位不虚此行。
1.《中国近现代著名画家精品集》第26页，中艺（香港）有限公司，北京市工艺品进出口公司，1992年。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集》第174页，保利艺术博物馆，2010年。
【注】此为保税区作品。作品的交接地点为中国香港盛煌-盛煌娱乐-盛煌注册-平台首页-，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。
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【说明】上款人陈孝威（1893-1974），福州人，早年毕业于福州武备学堂，后入保定军官学校，1926年，升任泰宁镇守使，中将旅长。后入白崇禧部参加浙沪作战。因对军界不满，于同年10月离开。1936年11月，陈孝威到香港创办《天文台报》，从此，一生和该报相始终。
内江人张大千虽然并未被跻身所谓“吴齐黄潘”现代四大家之列，但其于中国现代美术史之里程碑意义则无可否认。山水人物花鸟翎毛无所不能的爰翁艺术生命凡三变，以敦煌三年及毕张会为分水岭，从前敦煌时代的复古拟古至后敦煌时代的出新出奇，再至毕张会后的泼墨泼彩，生动展示了中国传统水墨适应现代的顽强生命力。前敦煌时代的人物画杰作《艳秋娇态》作于1934年，以其时名闻遐迩的京剧四大坤旦之一新艳秋入画，绘其着戏服小憩于后园情境，芭蕉在侧，湖石若叠，流水潺缓而池面如镜。人物以唐六如三白法开脸，神情娇嫣婉转，眉目顾盼有神，身条婀娜如柳，不愧“腕底偏多美妇人”之誉。案张八仕女画凡有两大类，或确指为谁，奇亿或无法确知但又明显有寄意痕迹；《惊才绝艳》《小鹤卿》与本作即为前者，《天女散花》等则系后者。与此不同，张大千的士夫画则几乎全部都是以己代入的，有如镜像，只是会加若干美颜滤镜。《东坡闲步图》系其后敦煌时代士夫画之典型面貌，绘矮茁之虬髯士子峨冠博带宽衣大袖闲步于林皋间。其背景之经营与《文会图》在要素上高度一致，作时相距不远。
张大千同时也是当时著名的社会活动家，相识半天下。赠由行伍而投身报业的福州人陈孝威《江岸话别》以横幅形式展示江岸送别场景，绘桥见、屋谈、舟别三段，颇有“阳关三叠”意思，当得起王维《送元二使安西》诗之艺术化。
高弟多亦是张大千人生一乐。据称其有入室之实的门下弟子多达四十余，其中北京人田世光算是可独立名家者之一。田氏早期肆力复兴双钩重彩，后来拜入大风堂，转攻山水之余，学张大千而得神。香港太乙楼主刘少旅旧藏之《锦鸡竹石》即见其不凡造诣。该幅绘红腹锦鸡徘徊于竹皋而回颈，锦鸡翅羽尾羽尤其刻画勾勒不遗余力而敷色浓烈，竹则以墨笔双钩填彩，是公炜先生壮年花鸟画经典面貌。稍晚所作之《梅竹斑鸠》《竹石双栖》《黄鹂翠竹》则设色转为清丽雅饬。
【说明】Lot 2015-2018为同一藏家提供，五六十年代购自荣宝斋。
3.刘少旅旧藏。刘少旅（1900-1996），号太乙楼主人，香港著名收藏家。早年曾在广州设立九华堂，从事艺术经营活动，后南迁香港。刘少旅与张大千、溥儒等国内知名书画家友善，收藏名人书画数万计。
与“南张北齐”诸人同时活跃于艺坛的尚有刘海粟、徐悲鸿一对冤家，两人均留学欧西，且均以美术教育驰名，但笔下波澜则不类同。刘海粟在肆在放，笔力宏肆而精神外放，徐悲鸿在收在器，更强调绘画的工具性价值。原赠贵州省苗春亭的两帧刘海粟，一绘红梅，一泼黄山，大处粗粝而小处紧张；《黄金万两》绘一树枇杷半倚于一柱巨石后，画风老辣而不饰。
毕生都在鼓吹并践行“为人生而艺术”的徐悲鸿几乎无时无刻不在关注作品意象在传情达意上的工具理性；即便偶有温情流露，亦大多以题款阐释画作的现实价值。滇游期间写赠蔡锷遗孀潘蕙英的《猫石图》本幅写一只小猫弓背蹲坐于巨石上而侧望，目中别有深情，似与现实毫不相干；但宜兴人偏又题“寂寞谁与语，昏昏又一年”，显示自己不忘时局维艰。写成后再题赠“有七先生”的《三喜图》绘三只喜鹊分立于梅枝上，皆向左望，似乎又别有寄喻，只是不可确指而只可意会。
受徐悲鸿影响，吴作人但作画，必关注其现实意义。因此，他笔下之骆驼与“任重道远”直接相干，苍鹰则直接就等于“搏击长空”，如此等等。
【说明】Lot 2088-2089为苗春亭同一上款。苗春亭（1919-2020），山东人，1949年后历任遵义地委书记、贵州政协主席等职。
【说明】潘蕙英上款。潘蕙英（1894-1956），云南人，蔡锷如夫人。1912年嫁时任云南都督蔡锷为侧室，两情相悦，琴瑟和鸣。1916年护蔡锷赴日治疗。后孀居，辗转昆明、杭州、湖南等地。以蔡锷遗孀名义与社会名流偶有过从。
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【说明】上款人卓如（1908-1983），奇亿娱乐注册1933年毕业于北平民国大学，1935至1937年留学日本东京中央大学。1938年加入中共组织，1943年2月至1946年5月任教暨大商学院并担任国贸系系主任，讲授思想史。
尽管也在所画中发抒块垒，但傅抱石在经营处理时却隐蔽得多，这大概与傅抱石留学尚隐好曲的东瀛而徐悲鸿留学直接分明的欧西有关。重庆金刚坡时期是傅抱石最高产、画风最成熟的时候，所遗作品几无一不是经典。1942年制《石涛诗意图》以其时醉心研究的石涛《过凌敲台》诗意入画，与同年依顾长康记载而作《云台山记》其实逻辑相同，不但笔墨画风一致，以工楷书款亦相同，所谓异曲而同工而已。胡小石题赞《云台山记》称“画云台山记首论岩壑结构，文字譌敓难读。抱石再四校之，更揣其意为图。抱石忍穷饿以治艺事，用力至勤。此卷望古遥集，含豪邈然。其笔墨嵯峨萧瑟处，大类明季诸贤。书画可以论世固不能不令人深致屏营耳”，其实正可以移用于此作。
傅氏1960年代多以毛诗入画，却能避开当时同类画作大多简单沦为工具之流俗而别具审美意韵。本幅《瞿塘烟月》即取毛诗“截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊”句写成，以傅氏标志性之散锋笔法皴绘山嶂壁立，烟雾缭绕，云气袅袅，有帆船数楫如蚁，于幅下竞相往来，两相对比，极见傅抱石造险破险之功不在潘天寿下。
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2.傅二石题边跋：先父傅抱石所作。几座黑压压的高山，压出了左下角的江水，几艘帆船在烟云中若隐若现。这是傅氏作画爱用的手法。傅氏好在墨迹未干时染色，练墨线与墨块几不可分，而在粗率刚劲的笔墨中加上更重的墨点，使山显得更有份量，而江上的烟云帆船更为突出了。这是傅氏以黑压白，突出主体的厚重压出点景的轻快，使画面对比更强烈。傅二石拜观并敬题。印文：傅二石
3.萧平题边跋：峡江烟云。傅抱石先生真迹，作于一九六二年岁次壬寅。先生执坚毫并以破锋挥洒，故能于一瞬间造就大气象。其势真如疾风骤雨也，斯图即可为证。戈父萧平识。
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